Fra Ed Geins møbler trukket med menneskehud til Edmund Kempers barnehage med avkuttede hoder, avdekker disse fotografiene de genuine avskyene til historiens mest åpenbart forferdelige bødler.
Uansett hvor mye vi angrer på interessen vår for det groteske, er det rett og slett noe overveldende med en anstendig, åpenbar forseelse.
Videre, for de med en glupsk sult, har vi bestilt en utstilling med de sannsynligvis mest grusomme fotografiene fra kroniske bødlers kriminalitetssteder. Disse bildene går all in – selv tydelig – vedheng og blodflekker dukker opp som om de er forskjellige.
Likevel er disse fotografiene ikke på samme måte uten grunn. Politiet brukte disse skildringene for å gi bevis ved foreløpige, for å søke etter tegn og for å registrere design spesifikt forseelser, noe som gjorde dem til uvurderlige eiendeler for spesialister.
Madame Debeinche ligger død på rommet sitt, 1903. Dette er et av de viktigste fotografiene med ekte kriminalitet når som helst tatt.
Vitenskapelig fotografering, eller handlingen å ta bilder på stedet for en forbrytelse, har eksistert i mer enn en lang periode.
Et av de viktigste kjente krimfotografiene ble tatt 5. mai 1903 i hjemmet til en parisisk dame ved navn Madame Debeinche som var blitt drept. Da spesialister stupte ned på loftet, fikk en av dem et kamera og fanget scenen.
Den fotografiske kunstneren satte seg inn på et par viktige finesser, som ligner på et forskjøvet maleri på veggen, krøllete sengematerialer og opprørte seter. Mye mer kritisk fanget han samlingen av Madame Debeinche spredt på gulvet ved siden av sengen hennes, vedhengene hennes vridd på unaturlige punkter, tuppene av grensene tilslørte, noe som viste at timer hadde gått siden hun ble drept.
På det tidspunktet var kameraet foreløpig en noe smart innovasjon brukt for det meste for presenterte bilder. Det ble utvilsomt ikke brukt til å fange noe så urovekkende som døde kropper – spesielt bankede.
Men det ble raskt funnet at disse fotografiene, like forstyrrende som de var, utvilsomt var verdifulle når det gjaldt å undersøke en forseelse. Spesialister ga alt for å ta notater og detaljere scenen, men visse perspektiver gled gjennom sprekkene eller ble til slutt neglisjert. Fotografiet fikset disse svakhetene.
Etter at scenen var ryddet opp, ble eventuelle visuelle bevis ryddet opp med den. Men med fotografier kunne scenen returneres til uendelig tid, noe som tillater nye arrangementer av øyne å velge nye finesser.
Alphonse Bertillons “God’s-Eye-View” monteringsramme.
Betydningen av kriminalitetsfotografering ble først oppfattet av Alphonse Bertillon som for tiden er bredt anerkjent som den viktigste juridiske fotografiske kunstneren.
Bertillon var raskt ute med å foreslå å skyte kroppen så vel som hele scenen rundt kroppen, inkludert skallhus, blodflekker, opprørte møbler, ødelagte inngangspartier, og det som måtte ha vært en del av den større innsiktsfulle gåten.
Bertillon laget til og med et tilpasset stativ som tillot ham å fokusere kameraet rett over en kropp. Kjent som “guddommelige veseners øyesyn”, ble fjellet umiddelbart kjent blant eksaminatorer da det ga et rimelig, hierarkisk perspektiv på kroppen, til tross for andre vidvinkelbilder av scenene.
Kriminologiske bilder ble kort tid etter stifter i politiavdelinger over hele planeten, og hele organisasjoner for fotografier av kriminalitet ble opprettet.
Det var generelt på grunn av betydningen av kriminalitetsfotografering at prosedyren for å fange de faktiske lovbryterne gjennom krusbilder ble laget, også av Alphonse Bertillon.
Dette er et velkjent fotografi av den drepte mafia-topphunden Joe Masseria mens han ligger død på gulvet på et Coney Island-spisested.
Mens håndverket med lovlig fotografering begynte ganske enkelt som et innsiktsfullt verktøy, har det på samme måte forvandlet seg til et slags grusomt samleobjekt.
Kunnskapsrike forbrytelser buffs kan oppfatte hvilken kriminalitet plassering fotografi har en plass med hvilken kronisk bøddel; veldig mye som et svært kontrasterende fotografi av et trumfkort holdt oppe av en blodfarget hånd har blitt uatskillelig fra mafiaen.
Så, på det tidspunktet, er det skuddene fra den blodflekkede salongen på 10050 Cielo Drive, der Manson-familien nådeløst drepte divaen Sharon Tate og hennes følgesvenner. Disse kroniske bøddelkriminalitetsfotografiene er nesten like umiskjennelige som Manson-familien selv.
Ekte misgjerningsentusiaster kan likeledes oppfatte den falleferdige salongen til den kroniske bøddelen Ed Gein, som brukte samlingene av ofrene sine til å forskjønne hjemmet sitt, og vekket personen “Bison Bill” fra The Quietness of the Sheep.
Følg med ovenfor på sett med opplevelser Uncovered digital kringkasting, episode 40: Ed Gein, The Butcher Of Plainfield, i tillegg tilgjengelig på Apple og Spotify.
Disse velkjente kriminalitetslokaliseringsfotografiene er for politiet så vel som for etterforskere. Hvor ordene flopper
i retten snakker disse bildene. Der hukommelsen er uskarp, er fotografiene en åpenbaring. Uavhengig av deres skremmende innhold, er disse fotografiene et betydelig stykke analytisk historie, som fanger de mest grusomme minuttene i tid, og involverer dem for alltid.
Bare husk at mens du ser på disse genuine krimfotografiene fra en del av historiens mest åpenbart forferdelige kroniske bødler, er disse grufulle skildringene biter av bevis med like lange og like fascinerende opplevelser som forseelsene de fanget.
Etter dette blikket på fotografier av kroniske bødlers kriminalitet, kan du se på disse sitatene av kroniske bødler som vil kjøle deg ned.